建筑大师伊东丰雄简介

建筑大师伊东丰雄简介

作者:bill 时间:2017-12-12 分类:设计大师 评论:0条 浏览:186

伊东丰雄

伊东丰雄出生在东京,1965年毕业于东京大学,之后在Kiyonori Kikutake工作。1971年他开设了自己的事务所Urban Robot,8年后改名为伊东丰雄联合事务所。他受到早期现代主义运动的影响,“用最少化的方法来去除作品中的常规的东西。”在这一阶段里,他设计了很多项目,包括1976年的White U和1984年的Silver Hut,发展出用纤维、穿孔铝板和延压金属板组成的轻型可渗透膜结构的建筑美学。例如1986年的Tower of Winds和Restaurant Nomad以及1991年的八代市市立博物馆。他的其他知名作品有日本的仙台多媒体图书馆(“几乎没有墙体的独特结构”),2002年获得了世界建筑奖的“亚洲最佳建筑奖”。

伊东丰雄目前的工作涉及到世界范围内的公共和私营项目,如巴黎的Hôpital Cognacq-Jay、西班牙Torrevieja的休闲公园和新加坡的VivoCity。

伊东丰雄的作品可被认为是对日本社会复杂性的最重要的诠释之一。他的建筑很难适合严格格的、一贯的思想潮流,事实上,伊东最初的意图并不是追求一种单一的研究,或者创造一种适用于任何地方的自己的正式风格。他的研究始于对日本消费社会的留心观察及对其社会背景的解析。

尽管西方城市和街道都有其身的设计,背景都有恰当的参照物,但是诸如东京这类城市却表现出无特色的、且处于不断变化中的城市特征,这种特征会在任何方向尢休止地延伸。经过二十年左右的时间跨距,建筑很快会被拆除,取而代之的是新形式、新功能的建筑。因此,城市的形象总是在变化之中,但始终没有改变其基本概念,即没有特色而易于粉碎,除了交通及通讯系统外缺乏恰当的参照物。这些城市没有如同欧洲城市的真正持久的建筑,相反它们却保留了暂时的不稳定的宏观基础建设。如果我们看看日本的传统会发现,由于地震的不断威胁、,建筑都是木制的而非室制或砖制,于是由于材料易于坏,通常很短时间建筑就要重新翻盖。在日本文化中,设计出持久、坚固而结实的建筑的理念从来不存在。

伊东丰雄发展了短暂建筑的理念,短暂建筑是表现这些无背景大都市的最佳方式。伊东的建筑材料的坚固性被减到最低程度。他使用技术把结构及细节的尺寸几乎缩减到尽头,最大程度地使用玻璃,以使建筑抽象化而远离其物质性,为建筑增添与临时装置相似的易碎性。在日本,由于城市背景变化很快,没有持久的东西。因而,他的作品避免任何形式的坚固,而展现―种短暂的、脆弱的、易变的外观。

伊东丰雄
1941年 出生于日本

1965年 毕业于东京大学建筑系

1965-69年任职于菊竹清训建筑设计事务所

1971年 创办名为都市机器人(URBOT)的设计事务所

1979年 事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所,现为该公司董事长

主要获奖项目
1984年 第3届日本建筑家协会新人奖(笠间的家)

1986年 昭和60年度日本建筑学会奖(银色小屋)

1990年 第3届村野藤吾奖(札幌啤酒北海道工场迎宾楼)

1992年 第33届每日艺术奖(八代市博物馆)

1993年 1993年度建筑业协会奖(BCS奖) (八代市立博物馆)

1997年 第8届保加亚利?索非亚国际美术展金奖

1997年度建筑业协会将(BCS奖) (八代广域消防本部大楼)

1997年度艺术选奖文部大臣奖(大馆树海体育场)

1999年 第55届日本艺术院奖(大馆树海体育场)

1999年度建筑业协会奖(BCS奖) (大馆树海体育场)

2000年 国际建筑师学会(IAA)学会奖美国文化艺术学会阿诺德?W?布鲁纳奖

2001年 2001年度优秀设计大奖(仙台传媒中心)

2002年 2002年度世界建筑东亚区最佳建筑奖(仙台传媒中心)

2002年度建筑业协会奖(BCS奖)(仙台传媒中心) 第8届威尼斯建筑双年展金狮奖

2003年 2003年度日本建筑学会奖(仙台传媒中心)

重要作品

 

中野本町之家(White U),1976

以纯粹的几何形式,表现出现代建筑语言及流动性空间的概念.内部包围的封闭中庭,则表现出其对应都市环境的态度.

银色小屋(Silver Hut),1984

自中野本町之家后的自宅扩建案.此时对材料的运用已由早期混凝土转变为金属,玻璃等材质,形式亦由实体转变为虚体,轻质的表现.除了依然呈现出流动性的空间之外,也传达了暂时性的概念.这些看似临时性建物的作品亦呈现于商业建筑如Nomad及概念作品如东京游牧少女之包(Exhibition project for the Pao as a Dwelling of Tokyo’s Nomad Women)等.

风之塔(Tower of Winds),1986

伊东丰雄的风之塔以永不停歇、永在改变的风作为譬喻,代表东京视觉上的复杂性。相对于西方把都市视为记念碑和空间之永久博物馆,伊东眼中的东京瞬息万变,不是透过建筑,而是藉高压电线铁塔、自动贩卖机、闪烁的广告招牌和红绿灯来表现。这些小小的、暂时的种种,和萍水相逢的机遇才能定义他的城市。灯的使用具实际上和譬喻上的双重功能:天黑之后都市彻底的转化,透露出虚构状态:「虽然建筑物在白天宣告自己的存在,一到夜晚便失去真实性。」

风之塔以不断变幻的灯光奇景代表城市。21公尺高的椭圆形圆柱立在圆环交流道中央、JR横滨车站前面,公车和出租车川流环绕。白天是百货公司、银行和办公大楼组成的灰蒙蒙景致的一部份。但是随着日落,成为一个既描绘又纪录城市变化无常状态的装置。

有孔铝板由一个轻量架构支撑,将大型地下购物中心的通风塔隐藏其后,化庸俗的烟囱为高雅的圆柱。压克力镜子铺在通风塔上,和铝板之间设有上千个迷你灯泡和12个霓虹圈,底部则有30个泛光灯。灯光由计算机程序控制,随着接收到的周遭信息不断变换花样。

夕阳时分,光线交织,塔化身闪烁光亮的奇景,灯光跳跃舞动,时而透明时而晦暗。霓虹光沿圆柱体上下穿梭,铝板的表面忽隐忽现,随着因风向风速变化的泛光灯而虚实交替。无数个迷你灯泡感应周遭的噪音,形成星团的图案。

风之塔的结构随着时间变化而有不同风貌,白天平淡无奇,夜间如梦似幻,呈现出伊东丰雄想象中的都市。

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